太鼓屋放言２

ロックドラマーもすなるジャズドラム（その２）

ほぼ月１回で活動している、吉祥寺のビッグバンドに参加してもう２年くらいになる俺ですが、ここひと月ばかりはサロンコンサートに向けて毎週のようにリハがありまして。
Plastic Soul Bandがサードアルバムのミキシング作業を再開してしまったため、最近はすっかり『ジャズ三昧』などらまあ生活だったわけです。
『ロックドラマーもすなるジャズドラムその１』なんてエントリーを書いてからずいぶん経つわけですが、ここらでひとつ、ロックドラマーがジャズをやるということがどんなに大変なことか、思ったことを書き残しておきましょう。

まず、大前提として……これはもうジャズをやろうとするときの第１歩の話ですが、ロックとジャズではリズムの取り方が全く違います。ロックの場合は、まず大切なのは『１』です。バーナード・パーディー先生も口を酸っぱくして強調してますが、何より大切なのは『ONE』なのです。だから、ドラムセットの中でも最も支配力の大きなバスドラで『ドン』と１拍目を強調するわけです。言い換えれば、ロックバンドの中のドラマーの役割というのは、まず『ONE』をたゆまず安定して提示し続けること、と言えるのです。

ジャズの場合は……ロックと違って、リズムは『２』から始まります。乱暴な言い方をしてしまえば、ジャズの場合は１拍目はどうでもいいわけです。それよりも、ドラマーは２拍目、４拍目のバックビートを『流れの中で』作ってあげることが役割になるわけです。（バックビートをスネアで叩く場合もありますが、それはフォルテシモのときです）
リズムの流れの中で、自然にバックビートで身体が動くようになると、そのリズムは『スイングしてる』というわけです。

そんな役割の違いから、ドラマーがドラムセットを叩く時の、４本の手足の使い方もジャズとロックでは大きく違います。ロックの場合は、リズムを叩くときのキモとなるのは『ONE』の右足と、バックビートを叩く左手です。しかし、ジャズの場合のキモは、シンバルレガートをする右手と、ハイハットでバックビートをキープする左足なのです。
ロックは『右足と左手』、ジャズは『右手と左足』まさにクロスした状態で体の使い方が違うわけです。

これがロックドラマーにとっては大きな関門です。なんせまず、右足を最初に『ドン』と踏むことが身体に染みついてますから。でも、ジャズではそれはご法度。それより、バスドラはアクセントの場面で裏拍で踏むことが多いわけで、混乱します。混乱するし、不安です。いまままでは、バスドラで強制的にバンドのリズムを支配し、メンバーを「おら、ここが１拍目だ！」と従わせてきたのに、それができないわけです。
ロックの場合は、ドラムは土台であるがゆえに絶大な権力を持っているわけですが、ジャズのドラムは土台ではないのです。どっちかというとベースが土台で、ドラムはその上に乗っかるような存在です。言ってみればパーカッションみたいなもんですね。
急に家庭内の権力がなくなった、戦後のお父さんのようなもんです。困ります。家に帰りたくなくなって、焼き鳥屋でくだを巻きたくなるってもんです。
ことほどさように、ロックドラムとジャズドラムは出だしからして違うのです。

長くなったので、続きます。

ラディックステンレスキット復刻

出るんじゃないかと思ってたんですけどね…やっぱり出ました。
ラディック社創立100周年記念、ステンレススチールキット復刻版です。
ゴールドのパーツもけっこう合ってるじゃないですか。かっこいいぞ。
世界限定100台、しかもサイズは24BD、13TT、16FTとワンサイズ大きめ。ロックな仕様です。
さすがラディック、わかってるなあ。

正直、欲しいです。
先立つものがあれば、ね（笑）

サウンドハウス関連ページ
ラディック社サイト

新サイト作りました

唐突ですが、ドラムの新しいサイトをスタートさせました。
この『太鼓屋放言２』は私の個人的な日記みたいなもんですが、新しいサイトは大多数のアマチュアレベルのドラマーのための”役に立たない情報サイト”を目指しております。
とはいえ、読んで楽しめるドラムメディアを目指して真面目に更新してますので（笑）、よかったらブックマークしてやってください。

ドラヲタ～全てのDrum Geeksのために～

ミッチ・ミッチェル亡くなる

この人もとうとう…
ジミヘンのドラマーとして有名なミッチ・ミッチェル氏がホテルの部屋で亡くなっているのが発見されたそうです。
享年６１歳。

ちょうど最近、年末のセッションでやることが決ったんで、久しぶりにジミヘンを聴いてたんだよね。
この人にしても、キース・ムーンにしても、こういう手数系個性派ドラマーって最近いないよなあ、と思いながら…

ジミの陰に隠れてなんだか評価が低いけど、もっともっと評価されてしかるべき人だと思います。
うーん、合掌…

ソースはこちら

※追記
こんなドラムソロ映像を見つけました。
いま見ると、この人の動きって、キレイにモーラー奏法ですねえ。
Jojo Mayerそっくりじゃないですか！

ライブ＆MacBook

昨日はPlastic Soul Bandの、毎年恒例『Janis Joplin法事ライブ』でした。Janis Joplinを偲んで、毎年10月にはジャニスの曲だけのライブを1回だけやるのが恒例になってます。今年は四谷ソケースロックで２ステージ、がっつりジャニスをやりました。
そして何と、2008年に入って初めてマイドラムを持ち込んだという（笑）。いやあ久しぶりに叩くとやっぱりいい音だわカノウプス！　相変わらず最高です。この日は24BD、10,12TT、14FTという構成でした。シンバルは全部PAISTEで、15サウンドエッジHH、17と18のミディアムは2002、ライドは22のフォーミュラ602、といういつもの顔ぶれです。
しかし、久しぶりに自分の楽器でライブをやると、しみじみと幸せを感じますな（笑）。いい音のするドラムに勝るものはないです。

あと、昨日はあらためて「ドラムの感じが変わった」と複数のお客さんに言っていただきまして。山背スクールでレッスンを始めて丸１年、ようやくちょっとづつ身に付き始めた感じです。とは言ってもまだまだ序の口ですが。モーラー的手足の使い方は何となくできるようになってきたんですが、フリーグリップが難しい！　どうしても握っちゃうんですよねえ。

あと、我が家的ニュースといいますと、相方が早速、新MacBookを購入したことでしょうか。セカンドライフ命の相方としては、NVIDIA GeForce 9400MがMacBookに搭載された、ということで「即買い」だったそうです（笑）。でも、白iMacと白MacBookを2台下取りに出したら、差額ほぼゼロだそうで…Macは下取り査定が高いのも魅力ですよねえ。

そんな新MacBook、俺もすこしいじってみたんですが、まず最初に驚いたのがボディの剛性です。アルミ削りだし”ユニボディ”はがっしりしっかり。キーボードを乱暴に叩いても全く揺るがない剛性の高さなんですよ。黒MacBookに戻ると、微妙にキーボードがたわむ感触がわかりますから。まるで石を叩いてるような剛性の高さ、これはノートパソコンでは全く未経験の感覚です。これはホントに凄い。まるでドイツ車のようです（笑）。
あとは何と言ってもトラックパッドですね。とうとうボタンが無くなりました（笑）。普段から２本指スクロールを多用する俺としては、3本指、4本指のトラックパッドジェスチャーはとても便利！　Exposé、Spacesの切り替えをトラックパッドでできればぐっと作業効率が上がりそうです。

なんせ今回のMacBookは、事実上『MacBook Pro13インチ』ですから。それが￥148,800から、というのはホントにお買い得だと思います。うっかり黒MacBookを下取りに出してポチしてしまいそうな自分が怖い…（笑）

レッスン備忘録

実に久しぶりのドラムレッスンでした。２ヶ月ぶりかな？
本日は２時間、ほぼフットワークだけ。
足の回転を使った３連打をみっちりやりました。
外回転、真ん中、内回転でドドドっと３連打。マスターすればけっこう使う場面ありそう。
ポイントはやはり、リバウンド。いかにリバウンドを殺さずに、最適なタイミングでペダルをプッシュしてやれるか。それさえできれば、３連打と言わず４連打も楽勝でできそう。しかも粒ぞろいで、爆音。

長年「自己流スライド奏法」だったもので、どうしてもビーターを打面に押し付ける癖があるんだけど、今日は何となくコツがつかめたような気がするので、この調子でリバウンドさせる奏法をマスターしたいですな。

Bonzo, 27 Years

9月25日は言うまでもなくボンゾことJohn Henly Bonhamの命日です。

ボンゾに関しては言い尽くせないので、何も言いません（笑）

ただもう、”これがロックドラムだ”ということです。

下のビデオは1979年のネブワース、曲は「Kashmir」です。

もう最高、ひたすら最高。

ボンゾが逝って27年です。

16 Years Gone

今年もまたこの日がやってきました。
日本時間8月6日、現地時間では8月5日です。
夏の盛りに故人を偲ぶ。毎年のことなんですがやっぱり涙が出そうになります。
今年はできるだけ多く、動画を見ましょう。
まずはコレ。何度でも張ります。正座して見ましょう。
このノリ、この暴れっぷり、この勢い。

お次はコレ。しっとりとジャズバラード。
オールバックにグラサンで決めてます。渋い。
珍しく13タムを省いたセッティングになってるのも興味深いですが、やっぱりワビサビ溢れるこのドラミングに合掌しつつ拝聴するのが正しい姿です。

こんなのはどうでしょう。まだ若き日、バンドも結成したてのホヤホヤです。
でもキッチリ冷静に、ゴーストもこんなに入れてたんですね、この曲で…
勉強不足を懺悔しつつ、涙しつつ拝聴しましょう。

最後は故人の”片手16ビート”を偲びましょう。
もう亡くなる直前の貴重なインストラクション・ビデオより。
渋い声にも涙ですが、何だかゲップをこらえてるようなそのお姿に、「やっぱり体調が悪かったのかなあ」とあの悲しい事件に想いをはせずにはいられません。

やっぱり俺にとっては、この人を越えるドラマーはいまだ現れません。
ボンゾと並び立つロックドラムの神と言っても過言ではないでしょう。

あなたがいないことが、いまでも悲しい。

R.I.P…Jeffrey Thomas Porcaro 1954-1992

Joe Moto's Drum Workshop

思えば最初に開設したのは1997年、すっかり古いサイトとなってしまった、俺の最初のホームページ『Joe Moto's Drum Workshop』です。しかしここ最近は全く更新もなく、すっかり幽霊サイトとなっていたわけですが（笑）、この度iWebを使って全面リニューアルすることにしました。まだ工事中ですが、「About Me」「ロックドラム悪魔の辞典」だけ公開しています。
これからぼつぼつと更新していきたいなあ…と思っておりますので、よろしければたまにのぞいてやってください。
http://web.mac.com/joe_moto/　です。

『スケベドン』三種

こんな話、ちゃんと意識的に練習に取り組んでる人にとっては「何をいまさら」なことなんですが、自分的には発見だったので書いちゃいます。
それは、みんな大好きなロックフレーズ「スケベドン」のバリエーションについてです。

俺がいままで好んで使ってきて、完全に手癖になっている「スケベドン」は、いわゆるボンゾフレーズで、「スネア（右手）タム（左手）フロアタム（右手）バスドラ」のヤツでした。口で表現するなら…「タトロドン」でしょうか？（笑）　最もポピュラーな「スケベドン」で、みんな使ってるやつですね。これは頭に一発スネアを付け足せばカッコいい１拍半フレーズにもなりますし、とても重宝で俺なんかはむやみに多用しちゃうのです。というか長い間「スケベドン」と言えばこのフレーズだけでした。

ただ、プラソルをやるようになって、この「ボンゾフレーズ」だけだと少々重たすぎるな、というシチュエーションにも直面するようになりました。あと、ポーカロの音を聞いていると、どうもあまりこのフレーズは使ってないようなんですね。
そこで使うようになったバリエーションは「スネア（右手）スネア（左手）スネア（左手）タム（右手）」の、左手ダブルを入れたスケベドンです。口で言えば「ウララトン」くらいの、軽いスケベドンですね。言ってみれば「スケベドンライト」で、ダブルが入るんでちょっとだけ難易度は上がりますが、もうひとつの手癖フレーズ「タカトン（スネア、スネア、タム）」の左手をダブルにしただけなんで、そういう意味では取っつきやすいフレーズではありました。

そんなわけで、必要とされる重さに応じてこのふたつを使い分けていた俺だったのですが、つい最近はたと気付いたんです。いわゆる「ポーカロがやってるスケベドン」ってこれだったんだ！と。
それは「スネア（右手）スネア（右手）タム（左手）フロア（右手）」です。右手のダブルから入るスケベドンですね。ポーカロが「Goodbye Elenore」なんかで多用してるシンコペの合間のフレーズは、コレだったんです。口で言うと「ウラタドン」という感じで、中くらいの重さのスケベドンです。言わば「スケベドンミドル」ですね。

これは右手のダブルから入る、という自分的にはいままでなかった手順なので（笑）、少々難易度が高いです。いや、やってみればなんてことないフレーズなんですが、曲の中で反射的に繰り出すには、まだまだ体に馴染んでないので難しいんですね。なので、最近はリハの合間などにうるさいほどこれを練習している俺なのです。

これをマスターすれば、三種類の破壊力のスケベドンが手に入るわけで、曲調に応じた攻撃力はかなり増すと思われます。特に最後の「スケベドンミドル」は、中くらいだけにいろんな場面で使えそうで、ユーティリティ性は高いです。ジャズでもいけそうだし、ロックでも様々な曲調に応用が利くんじゃないでしょうか。何より、ポーカロっぽい！（笑）　いままでどーしても違和感のあったポーカロフレーズのコピーですが、コレでかなりの部分近づけるような気がします。
単純にして利用範囲の広い「スケベドン」ですが、まだまだ知らなかった世界はあったのでした。いやー、やっぱりドラムは深いね。
いや、だから、分かってる人には「それがどーした？」なのは承知ですってば…（汗）

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